EL CANTO DEL CANARIO MALINOIS

Para el aficionado no iniciado, el canto malinois parece oscuro y difícil, pero está comprobado que muchos aficionados comprenden muy bien el mecanismo de su canto en poco tiempo. Sin duda son necesarios empeño y dedicación, porque al principio resulta difícil la interpretación del canto.

El canto malinois o su canción es un todo compuesto de una sucesión fonética de sílabas o de sonidos. Estos pueden ser simples o compuestos.

El contexto del canto malinois está siempre animado por una cadencia variable, más o menos rápida de sonidos o notas. Es decir, estas notas están caracterizadas por el movimiento, el cual condiciona en parte la ejecución del giro de la canción.

El hecho de que el aficionado nunca logre de una manera completa el canto malinois en sus canarios es lo que da a esta tarea interés; la investigación para llegar a conseguir un canto ideal no se termina nunca. La esperanza, y también la decepción de los aficionados radica en el intento de perfeccionar cada uno de los giros del repertorio de la canción. Es algo digno de ver la satisfacción que se experimenta cuando el pájaro, inesperadamente, aporta un "klok" de manera perfecta. El escucharlo es un regalo que compensa las esperas y desilusiones anteriores.

El "standard" actual de canto ha sido determinado por jueces expertos en un congreso internacional celebrado en Anveres (Bélgica), el 11 de Junio de 1955. Anteriormente, existían varios estándares, lo que dificultaba las cosas.

Antes de proceder al análisis completo del canto malinois relacionaremos el conjunto de giros de canto, positivos y negativos. La trascripción de los diversos giros de canto es literalmente la expresión fonética del idioma flamenco traducida al castellano. Esto se debe a que el canario de canto malinois es originario de la región de Flandes (Bélgica).

GIROS DE CANTO DEL CANARIO MALINOIS WATERSLAGER

ANÁLISIS DEL CANTO

El canto malinois es una sucesión de giros de canto, heredados unos y aprendidos otros bajo la influencia del medio. La emisión de estos giros constituye la canción del canario.

Se entiende por giro de canto una emisión sucesiva de sonidos bien definidos, representados fonéticamente por sílabas. Consiste en una fracción del canto o canción malinois.

La sílaba es una fracción fonética del giro de canto, emitida por el canario, la cual está compuesta, en una disposición variable, de consonantes y vocales; puede ser comparada también a un sonido compuesto cuando tiene consonantes dobles y vocales (simples o múltiples).

Por ejemplo:

·        simples BO LI LU

·        compuestas BLUI BLUA

La cadencia, término largamente utilizado para el análisis y la comprensión del canto, es una repetición sucesiva de las diferentes sílabas, bien de una forma ininterrumpida, casi lenta, (como es el caso de los cloqueos de agua), bien de una forma rápida, como los borboteos de agua (bol), las campanillas, etc.

Para llevar a cabo una selección de forma acertada, de manera que nos conduzca a la formación de una raza de canto, es necesario tener en cuenta dos direcciones posibles:

o        a) Dirección de canto "mojado".

o        b) Dirección de canto "hueco".

Estas dos direcciones de canto dependen de la estructura del órgano vocal o siringe.

Para el canario malinois debe buscarse siempre la dirección de canto "mojado". Aunque es posible obtener una dirección de canto mixta, no es aconsejable, porque no aporta nada a la perfección del canto.

El canario malinois debe ser específicamente preparado para los concursos y allí ser valorado. El principio de la valoración está basado en la divisibilidad por tres. Los grados de valoración son: superior, medio e inferior; o dicho de otra manera: Muy bueno, bueno y pasable.

Para apreciar la calidad del canto hay que tener en cuenta los siguientes puntos:

·        a) La manera de ejecutar el canto.

·        b) La selección de las consonantes y las vocales que componen las sílabas.

·        c) El orden en que los giros son emitidos.

·        d) La repetición más o menos frecuente de ciertos giros de valor.

·        e) La profundidad del canto.

·        f) La dirección del canto y la cadencia de los giros.

·        g) La integridad de la canción.

Para la apreciación de los diversos giros de canto se suelen tener en cuenta tres graduaciones:

·        a) El canto elevado y duro, siempre de menos calidad.

·        b) El canto de sonoridad media, válido y bueno, entonces medio.

·        c) El canto profundo, canto de muy buena calidad, por tanto superior.

Posiblemente, los wuts (cierta clase de flauta) y las balanceadas, no tardaran en unirse a los giros no clasificados, pues, aunque todavía figuran en el estándar, parece que han desaparecido.

* Giros de canto negativos:

Son los que dañan la musicalidad o la armonía del canto. En la mayoría de los casos se deben a la influencia del medio, aunque puede ocurrir también que el pájaro emita estos sonidos como consecuencia de un mal estado de salud, crónico o pasajero. Se producen entonces giros agudos o giros nasales.

La aspiración en particular puede considerarse como un mal inevitable, ya que es más una aceleración de la respiración que un giro de canto negativo. Es por esto por lo que a menudo se valora como un giro de canto neutralizado y por ello sin penalización.

Los principales giros de canto negativo en orden creciente de gravedad son:

o       a) La aspiración, riet.

o       b) Los tonos agudos.

o       c) Los tonos nasales.

o       d) El "chap", que excluye al pájaro del concurso.

 * Giros de canto específicamente malinois:

Entre los diversos giros de canto que pueden ser interpretados por el malinois, algunos son considerados específicamente de la raza:

o       a) Los tres giros de agua (Klokkende, bollende y rollende)

o       b) Las notas metálicas, particularmente los "chonks".

o       c) Los "wuts" y los "suts" (clases de flautas).

 Los "soeten", los "chonken" y los "wuten" son giros de ruiseñor por lo que algunos autores comparan a este pájaro con el malinois.

 Para terminar con los elementos que sirven de análisis de los giros de canto, es necesario añadir los diferentes movimientos posibles a la canción del malinois:

·        - Movimientos en línea recta.

·        - Movimientos en línea ascendente.

·        - Movimientos en línea descendente.

·        - Movimientos en línea curva.

ANÁLISIS DE LOS GIROS DE CANTO

Giros de canto positivos

EL CLOQUEO DE AGUA (Sonido de agua martilleado)

Giro superior cuyo nombre castellano es traducción de la voz flamenca "klokkende waterslag".

El cloqueo de agua está formado por sílabas o sonidos compuestos, de los que son más importantes: GLUK, GLUIC, GLUAC, WLUC, WLUIC, WLUAC, HLUC, HLUIC, HLUAC, KLOC, GLUI, WLUI, BLUI. Resaltar que cada sílaba se encuentra siempre la consonante "L" y nunca la consonante "R".

Los cloqueos de agua pueden ser emitidos en línea recta, en línea ascendente, en línea descendente, y en línea curva.

Las consonantes deseables para el cloqueo de agua son, por orden de su valor: WL, GL, BL, HL, pero en la mayoría de los casos se encuentran BL o GL y raramente WL o HL. Las vocales óptimas son en orden decreciente, UI, U, UA, O. Las vocales A, E, I, dan unos cloqueos de agua de menor valor, pues producen un sonido duro y seco.

La calidad del sonido de agua, la selección de las consonantes y de las vocales, la profundidad del tono, el ritmo y el movimiento de cada uno de los giros, son otros tantos factores que influyen sobre la calidad del cloqueo de agua. Este suele compararse con una gota gruesa que cae repetidamente en un recipiente semilleno, produciendo una resonancia que nos recuerda a un eco mojado.

Este giro, exclusivo del canario de canto "malinois" y designado por los aficionados como "clok", debe ser emitido con el pico cerrado. Su valoración máxima es de 12 puntos. En la emisión de un cloqueo de agua perfecto se oye siempre el juego de agua de una manera ascendente, un tono profundo y grave con una cadencia de lenta a muy lenta.

EL BORBOTEO DE AGUA (sonido de agua acelerado)

Borboteos de agua es la denominación castellana de "bollende waterslag". La denominación usual entre criadores es "bol".

Específicamente "malinois", este giro se clasifica entre los superiores. Se le conceden 9 puntos de clasificación máxima.

Tiene el carácter de un sonido compuesto, el tono de fondo y el juego de agua.

Los borboteos de agua se emiten con el pico cerrado. Son sílabas fonéticas son: WU, BU, HU.

Las diferencias fundamentales entre el borboteo de agua y el cloqueo de agua consisten en que el tono profundo y lento se da con menos fuerza en beneficio de la longitud. La cadencia del "bol" es más rápida que la del "clok".

La estructura del órgano vocal del "malinois" permite la emisión del borboteo de agua con una facilidad sorprendente. Por ello, este giro de canto no debería faltar nunca en el repertorio de esta raza de pájaros.

El borboteo de agua se puede comparar con el ruido que producen las burbujas de aire al escaparse de una botella semicerrada, introducida en el agua, o al sonido del sistema de oxigenación de los acuarios por bomba de aire.

Para valorar la buena calidad de los borboteos de agua deben revisarse los siguientes puntos:

a) Selección de consonantes y vocales.

b) Profundidad del giro.

c) Ritmo acelerado regular de las diferentes emisiones.

d) Prolongación del giro, que no debe ser exagerado.

e) Sonoridad mojada y nunca metálica.

EL ROLLENDE (Ruladas de agua).

"Rollende waterslag" es la denominación flamenca de la rulada de agua. La denominación usual es "ROL". Como su nombre indica, éste no es un giro golpeado sino rulado. De carácter medio, su notación máxima es de 6 puntos. Es igualmente específico del malinois y se canta con el pico cerrado.

La composición fonética de la rulada de agua es como sigue: LU, LO, WU, WO, es decir, el sonido fundamental de la "U" o de la "O" se combina con las consonantes "L" y "W".

Soplando con una paja en un recipiente de agua a una cadencia rápida, el ruido del juego de agua provocado consigue asemejarse de una manera bastante aproximada al giro en cuestión.

A pesar de su clasificación entre los giros medios, la rulada de agua "Rollende waterslag" puede ser a veces notable y agradable al oído cuando es pura de tono, de forma y de ritmo. Como decía M. Peleman: "el giro rulada de agua obtiene el máximo de puntos cuando por su eufonía, su ritmo, su pureza y su movimiento de ondulación tiene tanto atractivo y encanto, que es difícil exigir más".

No es raro encontrar durante la emisión del Rol, o al final del mismo un sonido que irrita, que sorprende ligeramente; es una especie de llamada considerada como una inversión de la respiración, un sonido emitido con el pico abierto y que se presenta como una inspiración o aspiración en plena emisión del canto. Se debe entonces considerar como un mal necesario. Por el contrario, si esta "llamada" es francamente desagradable puede atribuírsele uno o dos puntos negativos.

Diferenciar los tres giros de agua citados es relativamente fácil. En efecto, en el cloqueo de agua o "clok" se oyen unas sílabas o sonidos separados, bien marcados y golpeados. El borboteo de agua o "bol" se emite con las sílabas más unidas y menos golpeadas, mientras que la rulada de agua o "rol" es más bien un caudal de sílabas próximas y rápidas. Pero lo que les caracteriza es el tono de fondo.

El malinois utiliza menos fuerza para emitir el giro rulada de agua que para emitir el cloqueo, por esto el primero puede ser sostenido más largamente.

Al hablar del rollende waterslag; no hay más remedio que considerar el "waterroll-wasserroll" o "Clapotis-chapoteo", que viene calculado de la misma forma, pero sin figurar en la ficha de enjuiciamiento.

Por su naturaleza, este tour no puede confundirse. El rumor del agua en movimiento es perceptible de tal forma que cualquiera que lo escuche está en condiciones de reconocer el juego del agua que chapotea.

El vocablo "Waterroll" o "Wasserroll" indica, en efecto, una serie de sonidos rulados, cuya transcripción fonética comprende regularmente la letra "R", junto a otras consonantes y vocales. Cuando se consigue escuchar un buen Wasserroll se tiene la sensación de oír el agua de un arroyo, bien fluyendo, bien chocando contra las piedras. Estas notas pueden transcribirse como sigue:

o       RODOGWODLRODLIRODLORE...

o       GWADIRADIWAWARLRADI..

o       BLIUDRIDRLIONLLNRIOL...

En resumen, Rollende Waterslag es el sonido de agua emitido con las vocales U-O-U y las consonantes L y W, en sílabas ligadas entre ellas. El Wasserrol está habitualmente emitido con las mismas vocales del Rollende y con las consonantes W-L-G-B-D siempre en combinación con la R. Cualquiera que sea el orden de las consonantes se percibe claramente la R, que es la característica principal del Clapotis o Chapoteo.

LAS FLAUTAS

Prácticamente todos los malinois, como la mayoría de los pájaros, emiten flautas. Su diversidad es grande y se pueden dividir en altas, agudas, aspiradas, sopladas, huecas, profundas y mojadas.

Están clasificadas entre los giros superiores. No es un giro de canto específico "malinois" y se le atribuye un máximo de nueve puntos.

Las flautas agudas y altas y las aspiradas no tienen ningún valor. A menudo son defectuosas y deben considerarse negativas. Sus sílabas se construyen con la "i" oscura y con las consonantes iniciales S-R-TS. Por otra parte, si las flautas son rápidas y se componen de las sílabas Si-Si ó Tsi-Tsi ó Zit-Zit son defectuosas.

Las flautas impulsadas, sopladas y monótonas se consideraran medias. Las graves y profundas en "U" son de muy buena calidad.

Para que una flauta sea valorada como de buena calidad, debe ser emitidas lentamente, de una manera continua, con un movimiento más o menos ondulante (ascendente y descendente) y con el pico cerrado. La "U" es el sonido fundamental, acompañado de las consonantes S-Z-TS. Las mejores flautas son las denominadas "sutes" (soeten) y se representan con las sílabas Tsut-Zut-Sut-Tut.

Existe una variante de flauta emitida bajo la forma del "clok" ondulante, tono bastante grave, siguiendo el mismo movimiento del cloqueo de agua pero sin el sonido fundamental del juego de agua. Las representaciones fonéticas son las siguientes: Blui, Hlui, Wli: Es evidente que este giro induce a la confusión. Si el pájaro lo da en su forma perfecta y dentro de un Stam o equipo, puede entonces recibir una puntuación equivocada.

En resumen, este giro debe escucharse con la máxima atención. Una de las misiones del juez es evitar la atribución de puntos a los diversos giros que pueden añadir valor a un pájaro que en realidad no lo merece.

Es necesario retener que la buena flauta debe ser lenta, sostenida, prolongada, más o menos rítmica y tiene como sonido principal "U" ó "Y" suave, S, Z, Ts. Este giro de canto puede ser de gran valor si al pájaro lo emite grave, profunda, ondulantemente, de manera que se percibe Tsut, Zut.

Hay que tener en cuenta que la flauta cuyo sonido principal es la "i", no tiene más que un valor medio y se puntúa como tal.

LAS NOTAS METÁLICAS

Es la traducción al castellano del "STAALTONEN" flamenco. "Tjonken" o "Chonk" son imitaciones fonéticas de una posible variante del sonido metálico.

Es un giro propio del "malinois", en particular el Chonk. Se clasifica entre los giros superiores y es también golpeando. Su máxima puntuación es 9.

Para que los sonidos metálicos sean de buena calidad es necesario tener en cuenta los puntos siguientes:

·        - Selección de consonantes y vocales.

·        - Cadencia y sonido del giro.

·        - Ritmo lento y regular.

·        - Movimiento de las emisiones.

·        - El sonido metálico del giro.

Esta nota se asemeja a la resonancia que produce el golpear un tubo metálico suspendido con una varilla también metálica.

Las diferentes composiciones fonéticas de las notas metálicas son: Ting, Tong, Toeng, Tung, Chonk, Chunk.

Contrariamente a la mayoría de los giros del canario de canto "malinois", éste puede emitir las notas metálicas con el pico ligeramente abierto sin dañar la sonoridad, siempre que el giro no se haga tan duro que hiera el oído.

EL CHOR Y EL KNORR

Aunque reunidos en el mismo apartado, son dos giros muy distintos, cuya diferencia reside esencialmente en que el Chor es breve mientras que el Knorr se da una rulada de una manera alargada y continua.

El Knorr y el Chor se cantan con el pico cerrado. Si en el primero se aprecia un sonido profundo, con un movimiento ondulante, el canario lo emitirá antes que el Chor. Este se llama Schokkel-Chor cuando tiene las características de un giro golpeado, con tres o cuatro emisiones seguidas. El Schokkel-Chor flamenco es el Chor Balanceado.

Hay que recordar que el Chor es un giro propio del ruiseñor.

LOS WUTES

En flamenco se escribe Wouten. Se trata de imitaciones fonéticas, sonidos sin variantes, compuestos de consonantes y vocales en el siguiente orden: w-u-t-e. Actualmente se tolera el fonema "u" con o sin "t" delante.

Giro de canto hueco, su máxima puntuación es 6. Los Wutes de calidad tienen las siguientes características:

- Selección exacta de consonantes y vocales.

- Ritmo lento y regular.

- Profundidad del giro.

- Emisión con el pico cerrado.

Hoy en día este giro ha desaparecido prácticamente. Esto se debe a la selección de una dirección de canto mojado, en vez del canto hueco, del cual forma parte el Wute.

LAS CAMPANILLAS (BELLEN)

Campanillas es la traducción al castellano de la voz flamenca "Bellen". Pertenecen al tipo medio y puede obtener un máximo de 6 puntos. Giro golpeado y "marcado", comienza siempre con la consonante "L" y debe emitirse con el pico cerrado.

Para que sean de buena calidad las campanillas tienen que poseer:

- Selección de consonantes y vocales.

- Ritmo y cadencia de las sílabas emitidas.

- Profundidad del giro.

- Musicalidad del giro.

Las diversas posibilidades fonéticas son: Li-Lu-Ling-Lung-Liung.

Algunos especialistas del canto "malinois" aprecian particularmente este giro, siempre que no tenga ninguna imperfección..

TIMBRES RULADOS

Se denominan "Belrol" en flamenco y constituyen un giro medio ininterrumpido, cuya calidad se funda en:

- Selección apropiada de consonantes y vocales.

- Ritmo regular y continuo del giro.

- Fusión de las sílabas.

- Sonido metálico y pronunciación vibrante de la consonante "R" asociada a las vocales I - U - O.

El timbre rulado es un giro vibrante más que golpeado, que se parece a veces al timbre del teléfono. Su tono es moderadamente elevado, con posibilidad de giros secos, duros y a veces nasales y vulgares. Para emitirlo el pájaro se puede ver obligado a abrir ligeramente el pico.
Hay que tener en cuenta que los jueces aprecian más los timbres rulados breves y repetidos, por ser más armónicos

FLAUTAS RULADAS

Las flautas ruladas es la traducción del flamenco "fluiten-rol".

Giro medio, puede obtener un máximo de 6 puntos, siempre y cuando el canario las emita con el pico cerrado.

Las ruladas no son más que flautas consecutivas emitidas en una cadencia acelerada. Su buena calidad está siempre en función de las vocales y de las consonantes utilizadas: en particular la consonante "R" debe ser poco perceptible; el ritmo regular pero acelerado, el movimiento, la profundidad del tono de fondo, son los puntos claves.

Fonéticamente las flautas ruladas se presentan construidas preferentemente con las consonantes D - T - R, asociadas con las vocales U - O - I. Entre las numerosas variantes son más apreciadas las combinaciones a base de las siguientes sílabas: Ru - Ro - Ru - Ru - Ro.

Las consonantes S - Ts - Sh no son aconsejables, como tampoco la vocal E que hace que el giro sea nasal.

TOCS-TOCS RULADOS

"Tjok" es la onomatopeya flamenca de este tipo de canto. La traducción al castellano es Toc ó Tsoc. (También puede ser rulado).

- Es un giro medio con una máxima de 6 puntos.

- Es también un giro golpeado ininterrumpido.

- Se canta con el pico cerrado.

Para que un Tsoc sea de buena calidad es necesario: obtener una justa selección de las consonantes y vocales, el tono, el ritmo, la pureza y el movimiento del giro. La cadencia debe ser lenta, las sílabas bien marcadas.

Este es un giro muy apreciado por los aficionados, y fácil de reconocer, siendo casi imposible confundirlo con otro tipo. El sonido del golpe de unos nudillos contra una puerta de madera es una buena aproximación al Tsoc.

Este giro es negativo cuando el pájaro utiliza la vocal "U" en vez de "O".

Existe una variante del Tsoc, el Tsoc rulado, el cual, al ser emitido ininterrumpidamente, da la impresión de un giro rulado. Aunque se trata de una variante muy espectacular, es menos apreciada que el Tsoc inicial del cual, insistimos, es una variante aunque figure en las fichas de canto (Tsoc rulado o Tjokkenrol en flamenco).

Es necesario no confundir las Tsocs repetidos con los Tsocs rulados.

GIROS IMPREVISTOS

LOS GIROS DE CANTO NEGATIVOS

Los negativos no son giros de canto hereditarios, pero sí contagiosos; es más probable que un pájaro los copie a que los olvide, de ahí la importancia de diferenciarlos.

Si los giros negativos provienen de un mal estado físico o sanitario es lógico pensar que una vez tratado, aquellos desaparecerán. En todo caso, será necesario alejar a los canarios que presenten estas deficiencias del aviario, especialmente en época de cría, pues los cantores copian desde temprana edad.

La forma de penalización de estos giros negativos es la siguiente:

·        - Un punto negativo para todos los giros de canto no peligrosos (es la señal de alarma).

·        - Dos puntos negativos para los casos peligrosos. En estas ocasiones será difícil para el criador eliminar el defecto.

La penalización de un punto se reserva para flautas o timbres rulados demasiado altos, o para una pequeña aspiración, con el fin de llamar la atención. Estos defectos no son demasiado graves sobre todo si el pájaro totaliza una puntuación digna.

Los giros agudos sobresalen en las notas metálicas, en las flautas, en las campanillas y en los timbres. El canario de canto "malinois" tiene gran facilidad para aprender y reproducir los giros nasales. El ritmo acelerado disminuye la profundidad y redondez del tono.

Existen pájaros predispuestos a dar giros de canto negativos: aquellos que poseen un repertorio casi completo, es decir, que acumulan gran cantidad de giros. De estos canarios se dice que están saturados.

Sucede que la estructura vocal de estas aves no permite obtener el canto completo previsto en el standard. La dirección de canto mojado es la única válida para guiar las posibilidades. El criador debe entonces atenerse a un número de giros limitado, dotados de pureza, profundidad y redondez.

La "aspiración" se considera como un mal inevitable. Es una toma de aliento y no se puede incluir entre los giros de canto negativos. La reiteración exagerada de la aspiración es motivo de uno o dos puntos de penalización, según el daño que sufran la musicalidad y la armonía de la canción del pájaro.

El giro negativo CHAP (TJAP) es el más peligroso de todos, y también el más contagioso; tanto es así que su emisión supone la descalificación del canario "malinois". Afortunadamente, ha desaparecido casi por completo.

ENJUICIAMIENTO DEL CANARIO MALINOIS

ASPECTOS FÍSICOS. ESTÁNDAR

ALIMENTACIÓN DURANTE LOS CONCURSOS

LUGAR DEL ENJUICIAMIENTO

Debe ser remitido sin demora al miembro de la Comisión de Control. Las descalificaciones deben ser vistas y controladas por tres miembros del mencionado Comité, que firmarán la planilla después de haber hecho constar en ella la palabra "descalificado" y los motivos de la misma.

DESCLASIFICACIÓN

Es motivo de desclasificación, el pájaro que las manchas cubran más del 75% de su plumaje.

En este caso, se le hará la planilla y se hará constar en observaciones el motivo de su desclasificación por la que no tiene derecho a premio, pero si a ser enjuiciando como todos los de mas Malinois.

CANTO COLOR

Los pájaros blanco que se presenten a concurso. Serán enjuiciados con la misma planilla que los de mas Malinois, el juez hará constar en el apartado de observaciones la frase Canto Color, por lo que serán "desclasificados" del concurso del resto de los Malinois y pasaran a participar en el concurso de Canto Color suponiendo que la Asociación disponga de un juez de color que lo enjuicie y en el caso de que en su programa haya publicado esta variedad de Canto Color para pájaros Blancos Malinois.

 

ESTE ESTANDAR Ha sido actualizado por la Comisión Técnica de Canto Malinois, en la reunión de las comisiones técnicas celebrada en TOLEDO en Septiembre del 2002, tomando como base  el Estándar C.O.M. al que nos adherimos en todas y para todas sus normas.

 

Comisión Técnica de Canto Malinois del C.N.J - F.O.C.D.E.

PRESIDENTE C.T. DE CANTO MALINOIS
FRANCISCO CABELLO PEDRAZA